سينما
اكتب تعليقُا

«بلا حب» للرّوسي أندريه زفياغينتسيف

★★★

قد تكون بعض المعلومات عن المخرج الرّوسي أندريه زفياغينتسيف مقدّمة مناسبة للحديث عن فيلمه الأخير والذي نال جائزة لجنة التحكيم في مهرجان كان هذا العام: أوّل أفلامه «العودة»، ٢٠٠٣، نال جائزة الأسد الذهبي في مهرجان فينيسيا السينمائي. فيلمه «إيلينا»، ٢٠١١، نال جائزة لجنة التحكيم الخاصة في تظاهرة ”نظرة ما“ في مهرجان كان السينمائي. فيلمه «ليفيافان»، ٢٠١٤، نال في مهرجان كان سعفة أفضل سيناريو، كما صُنّف كأفضل فيلم في العام من قبل ”معهد الفيلم البريطاني، BFI“ ونال جائزة أفضل فيلم أجنبي في ”الغولدن غلوب“، والفيلمان الأخيران تواجدا في لائحة البي بي سي لأفضل مئة فيلم في القرن العشرين. كل ذلك يقدّم للفيلم الرائع المعروض حالياً في الصالات الفرنسية، «بلا حب»، أو بترجمة عنوانه الفرنسي: «غلطة الحب».

يبدأ الفيلم بلقطات ثابتة، تأمّلية، لشجر بلا أوراق، وساحة مدرسة بلا أولاد، وهذا النقص هو أساس فكرة الفيلم إذ أنّنا في حكاية زوجين بلا حب، من هنا غالباً أتى عنوان الفيلم، من النقص الذي يجعل العلاقة بين الزوجين جحيماً، جحيماً لدى طفلهما أكثر مما هو لديهما، فكل منهما يقيم علاقة خارجية، الطفل فقط هو الذي نراه يعاني ويبكي بحرقة، ذلك البكاء الصّامت لدى الأطفال، الأشد ألماً من بكائهم الصّارخ. لتبدأ الحكاية حين يختفي الطفل، فيصير الزوجان، الفاقدان للحب بينهما، فاقدان لطفلهما، وهنا تبدأ رحلة البحث عنه دون رغبة فعلية من الوالدين، ودون محاولات جدية منهما، لتكريس كل الوقت من أجل إيجاده.

لكن، وإن كانا شرّيرين بشكل من الأشكال، ليس الزّوجان بالمستوى نفسه من الشر، فضمن العلاقة بينهما نرى تعقّلاً لدى الرّجل وتهوّراً زائداً لدى المرأة، فهي التي توبّخ الولد وتعنّفه، حتى جسدياً، وهي التي لا تترك هاتفها من يدها، ملتقطة صور السيلفي في كل مكان، في وقت نرى الرّجل في عمله معظم وقته.

التناظر بين الزوجين حاضر في علاقة كل منهما بالشريك الخارجي: هو مع فتاة تحمل ابناً له في بطنها، طيّبة وعلاقتها جيدة مع أمّها، متفهّمة في معظم الحالات لانشغاله، وهي، الزوجة، مع عشيق غني أكبر سناً من زوجها، واضح أنّه معها لأسباب جنسية، وعلاقتها متوترة مع أمّها. التناظر/التناقض ظاهر في تعامل كل من الزوجين مع العشيق/ة: الزوجة تتناول العشاء مع عشيقها في مطعم فاخر، دون أن تفوّت الفرصة لتلتقط صورة لصحنها أو لتتحرّش بساقه أسفل الطاولة، أما الزّوج فيعطي عشيقته تفّاحة على سريرها ويسألها ما تودّ أن يعدّه هو في المطبخ. حتى طريقة ممارسة الجنس واضحة بين الطرفين: الزوجة مع عشيقها بشكل أكثر إباحية والزوج مع عشيقته بشكل أكثر عاطفية، الوضعيات المتّخذة وطرائق التصوير.

الحكاية هي اختفاء الولد. من البداية نرى أن الزوجين يسعيان لبيع بيتهما بسبب طلاقهما المرتقب، يتلقيان زيارات لذلك، قلق وخوف الولد من الزيارات واضح لأنّها تقرّب انفصال الوالدين، يستمر نصف الساعة الأولى في تقديم الحالة والشخصيات: الزوجة السطحية والزوج العقلاني، والاثنان غير المبالين بولدهما، وذلك إلى أن يختفي الولد. تعود الزوجة مساءً من بيت عشيقها وترتمي على السرير دون أن تتفقّد الولد، تصحى نهاراً ولا تفعل كذلك، تقول بأنّها ظنت مساء أنه نائم وصباحاً أنه خرج باكراً إلى المدرسة، لا تنتبه إليه إلا عندما تتصل المدرسة بالبيت تسأل عن الولد الذي تغيّب ليومين، حينها تتصل بزوجها في عمله الذي يخبرها بأن تتصل بالشرطة.

تأتي الشرطة وتخبرهم بأنّها لا تستطيع أن تفعل شيئاً وأن الإحصاءات تقول أن معظم الأولاد المختفين يَرجعون خلال أسبوع أو عشرة أيام طالباً منهما أن يراجعانه في حال لم يعد الولد بعد العشرة أيام، وأخيراً يدلّهما على منظمة غير حكومية معنية بالبحث عن الأطفال المختفين. هذا ما يفعلانه، وتصير المنظمة المختصة بالبحث عن الأطفال هي الباحث الأساسي عنه، يصير أعضاؤها معنيين بإيجاد الطفل كوالديه إن لم يكن أكثر.

في الفيلم (Loveless) العديد من اللقطات الثابتة الجميلة، التشويق أثناء البحث عن الولد موزون بشكل جيد، المبنى المهجور الذي قيل للباحثين بأنّ الولد قد اختبأ فيه، له أجواء تاركوفسكية، تذكّر بفيلم «المتعقّب»، بالمكان فيه الذي اسمه ”المنطقة“ والتي هي أشبه بعالم آخر، فالولد في فيلمنا هذا ترك الوالدين إلى عالم آخر لا نعرف عنه شيئاً، وفي الفيلم نهاية تحيل إلى ذلك.

اللقطات الأخيرة من الفيلم هي للأمكنة ذاتها التي كانت في اللقطات الأولى، حيث تعود الحياة بعد عام إلى حالها الطبيعي، ويكون كل من الزّوجين مع شريكه الذي كان عشيقه، إنّما دون قدرة على نسيان ما قد حصل.

في القدس العربي

 

Advertisements
This entry was posted in: سينما

بواسطة

كاتب فلسطيني من سوريا ومحرّر مجلّة «رمّان» الثّقافية، يكتب النقد السينمائي في «القدس العربي». صدر له «خطايا لاجئ» و«كرز، أو فاكهة حمراء للتشيزكيك» الحائزة على جائزة "القطّان" للقصة القصيرة، و«ليس عليكِ سوى الماء». صدرت له رواية «تذكرتان إلى صفّورية» عن دار السّاقي، وقد نال مشروعها منحة "آفاق" للرواية. يعمل حالياً على كتابة رواية نال مشروعها منحتين من "اتجاهات" و"المورد الثقافي".

للتعليق..

إملأ الحقول أدناه بالمعلومات المناسبة أو إضغط على إحدى الأيقونات لتسجيل الدخول:

شعار وردبرس.كوم

أنت تعلق بإستخدام حساب WordPress.com. تسجيل خروج   /  تغيير )

Google+ photo

أنت تعلق بإستخدام حساب Google+. تسجيل خروج   /  تغيير )

صورة تويتر

أنت تعلق بإستخدام حساب Twitter. تسجيل خروج   /  تغيير )

Facebook photo

أنت تعلق بإستخدام حساب Facebook. تسجيل خروج   /  تغيير )

w

Connecting to %s

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.